傍晚金先生 偷拍，宁静的水岸边，

壮健挺拔的大树下，

赠给着三个微妙的女东谈主。

斯芬克斯（别名“女东谈主三阶段”）

爱德华·蒙克

1893-1895，布面油画

164cm x 250cm

挪威卑尔根艺术博物馆

拉斯穆斯·梅耶藏品

在画面左侧，

又名女子侧身站在海滩上，

她的仪容被舍去，

身穿一条雷同新娘婚纱的淡色长裙。

伸开剩余89%

左侧青娥

她浓密的红发在背后垂坠而下；

她手捧鲜花，放在前边。

左侧青娥

她的双臂在她的躯壳和不雅众之间

变成了一谈保护樊篱，

使她成为青娥的绚丽。

中间女子（已打码）

一个赤身女东谈主出当今画面中央，

她双腿分开赠给，

并将左手举过甚顶，

这个姿势让东谈主料想蒙克的《圣母》。

圣母

爱德华·蒙克

1895 年

她挑逗的笑颜和眼神

泄气着一种情色意味。

中间女子

这是一个统统老到的女东谈主，

展现了她的统共魔力，

并统统治受了男东谈主。

再往右边看去，

是又名看起来年事稍大的女东谈主，

失去色彩的眼神与不雅众奏凯眼神琢磨。

右侧女子

当中心东谈主物统统泄露她的躯壳时，

这个女东谈主把它藏在深色一稔里。

右侧女子

她依然驯顺过男东谈主，

并阅历过孕珠和坐褥，

当今她看起来已不再像从前那样

具有（性）眩惑力。

在讨论她的两根树干之间，

有一个双眼禁闭的男东谈主，

关连词，他固然站在那处，

却仿佛不存在一般。

男东谈主

男东谈主用手撑执着头，

仿佛堕入了千里想。

乔木的树干用将他与其他东谈主离隔，

这守密了他与女性的任何躯壳战争，

标明他以一种不同的式样存在。

他是一个男性艺术家，

有着与蒙克本东谈主一样的外貌特征。

在与男东谈主的关系中、

在爱情关系中，

女东谈主的三种情态性景况都可明察。

而（画中）男东谈主却看不到它们（指情形容态）。

在他眼前是一朵血之花，

绚丽着横祸或是悲伤。

血之花

它成为了艺术家“精神之眼”的居品。

蒙克将其形容为“眼睛的反面”，

——不是艺术家所看到的，

而是他所感受到的。

三个女东谈主本体其实是一个女东谈主，

这幅画以想想结晶的式样浓缩了

蒙克系列绘制的主题和内容。

斯芬克斯（别名“女东谈主三阶段”）

爱德华·蒙克

1893-1895，布面油画

164cm x 250cm

挪威卑尔根艺术博物馆

拉斯穆斯·梅耶藏品

蒙克我方也对这幅画作念过一段轻便的形容：

“一天，在展览中我遭受了易卜生，我们通盘不雅看着每一幅作品，他看的出奇仔细，出奇感兴味的是《斯芬克斯》一画，我告诉他站在树干和赤身女东谈主之间的玄色东谈主像是一位修女，她周围的暗影代表着缅怀和亏本，阿谁赤身女东谈主是一位对活命充满欢笑（的东谈主），她们阁下是一位金发白衣女郎，她正朝大海走去，朝着辽远而无终点的地点走去，这是一位正在渴慕和想恋的女东谈主。在右边最辽远的树干之间站着一位男人，一副惨白而弗成融会的容貌……”

斯芬克斯（别名“女东谈主三阶段”）

爱德华·蒙克

1893-1895，布面油画

164cm x 250cm

挪威卑尔根艺术博物馆

拉斯穆斯·梅耶藏品

蒙克以为《斯芬克斯》（《女东谈主三阶段》）这幅画启发了易卜生在他的脚本《当我们死东谈主醒来时》（1899年）中对三个女性的描写。

《当我们死东谈主醒来时》报告的是在一个海滨浴场中，雕刻家鲁贝克涵养重遇了我方昔时雕像成名作的模特爱吕尼，两东谈主旧情复燃，而但与涵养同业的浑家梅遏则与一个名叫乌尔费姆的东谈主发生了“弗成形容的事情”……

《当我们死东谈主醒来时》戏剧剧照

原著：亨利克·易卜生

香港三级片

1899 年金先生 偷拍

发布于：北京市