历来受到全寰球东谈主民爱重的青花瓷，具有颠倒高的观赏和保藏价值。考古载三级片，青花瓷发祥于唐代，宋代虽有坐蓐，但仍属于低级阶段。元代青花瓷趋向教育，尤以江西景德镇青花瓷最为致密，有一定数目的青花瓷器传世，现已成各大拍卖会上的抢手货。而明代是青花瓷发展的岑岭时候，不论是景德镇官窑，照旧各地民窑，都创作了好多精良的传世佳作。到了清代，青花瓷的制作身手水平又达到一个新的高度。

天然元代、明代、清代都有浩繁坐蓐青花瓷，然则各个时候制作的青花瓷心理却有很大的不同，这就和每个朝代使用的“青花料”相干系，元、明、清各朝使用的青花料种类不同，天然露馅的特征就不同。自有教育的青花瓷以来，景德镇窑照旧使用过的青花料有如下几种：苏料、土青、对等青（陂塘青）、石子青、回青、浙料、珠明料、洋蓝等。

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青花苏料云龙纹梅瓶，元，高41.6cm，口径6cm，足径14cm。故宫博物院藏

举例，元代时烧制青花瓷使用苏料和土青料。其中苏料全称为苏麻离青，是一种高铁低锰的钴料，是通过丝绸之路从中亚地区入口的，一般大件精整的器物多用苏料或苏料与国产料夹杂使用，这些多用来出口到中东列国。而国产料为土青料多产于云南、浙江、江西等地，如云南的玉溪窑、浙江的山河窑、江西的景德镇窑大抵都是就近用料，小件物品、民用瓷器则多用土青料，出口到东南业地区。

苏料的特质是蓝色浓艳，具有对峙光线，蓝中带绿，或蓝中带紫，有晕散情状，有银玄色钴铁结晶斑，铁斑微下凹，带有锡光；而国产之各地区青料（土青），发色多蓝偏暗淡以致发黑，亦有发色好者，高锰低铁，具体料产地不同，发色偏激他特质也不尽疏浚。

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各地土青料特质，从元于今一直沿用

明代早期，因干戈不停的原因，入口料中断，是以洪武时候烧制青花瓷使用国产青花料或继用元代余料，发色偏灰、发黑，釉面沾污。到了永乐、宣德时候，下泰西的郑和带回了苏料，笔名水路苏青，发色美艳秀好意思，呈艳青蓝色，脉络分明，清澈明快，线条中常出现铁钴结晶斑，尤以初落笔及线条交叉处尤甚，且纹饰边际有的可见星点状晕散，料厚处凝合成黑青色，藏青色或呈现款属色泽，油腻处结晶斑下凹彰着，真切胎骨，映光侧视有锡光。永乐时候即使是使用国产料的民窑瓷器，发色也多浓艳，运行与元代不同。

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青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶，明洪武，高32.2cm，口径8.7cm，足径11.9cm。故宫博物院藏

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苏料青花海水纹香炉，明永乐，高55.5cm，口径37.3cm，足距38cm。故宫博物院藏

颠倒评释的是，宣德青花料发色不如永乐清澈，有三种：一是入口苏料，呈色蓝中泛绿，青翠浓艳，色深处呈黑褐色，这是宣德时候青花料独到色彩；二是国产青料多领受对等青，发色清淡，色泽带灰，色中无深色雀斑，幽雅可儿；三是入口料与国产料合用，发色大体上有入口料特质，仅仅浓艳青翠经过上不足入口料。总的说来，宣德青花数目大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说。

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青花苏料东谈主物纹高足碗，明宣德，高10.2cm，口径15.5cm，足径4.5cm。故宫博物院藏

不外，郑和带追忆的苏料有限，在成化时候逐步用光，这时烧制青花瓷改用对等青，但对等青含铁量较少，烧成后呈色蓝中泛灰青，清丽而明彻，发色高雅清澈，晕散不严重，无黑斑，官民齐用，仅仅官窑对对等青的提纯更为严格精良干净。不外对等青在弘治后期运行被浙料替代，青花色变深，出现偏色，偏灰或偏蓝色，与正德有些器物访佛。

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明成化青花对等青梵文杯，高4cm，口径7cm，足径3cm。故宫博物院藏

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明弘治青花荷塘游龙纹碗，高7cm，口径16cm，足径6cm。故宫博物院藏

青花瓷烧制在正德晚期使用产于江西瑞州的石子青，色泽青中偏灰，不如宣德掉朝的浓翠，也不像成化朝的幽雅。这时的青花瓷器显色虽不油腻，但发色很健硕，只消少部分发色千里没，有晕散带褐色铁锈斑，分水只消浓淡两色。自后，官窑虽运应用用回青料，此料发色青幽泛紫，若单独使用则浑散不收，故其多与石子青夹杂使用。

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青花穿花龙纹碗，明正德，高10.3cm，口径23cm，足径9.3cm。故宫博物院藏

到了明代晚期，坐蓐青花瓷器使用回青、浙料、珠明料。如嘉靖青花瓷色呈三种情况：一是呈蓝玄色，深千里而暗淡，有晕散，同于正德晚期；二是蓝色浅淡，中期多见，且不乏精良之作，越至万历越加浅淡；三是青花油腻泛紫，乃嘉靖朝之上等心理，是回青中加石子青的宏构。

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国产三级

青花回青料云龙纹四方盖罐，明嘉靖，通高15.5cm，口径4.8cm，足径5.4cm。故宫博物院藏

在万历二十四年因回青料竭，终被浙料代替，并行者有珠明料。由于这个时候对青花钴土矿料有了新的工艺，从传统的水选到火煅，速即提高了青花的发色质地，使得浙料呈色青翠幽蓝，蓝中泛灰，多有晕散，清丽幽雅，色彩颇具千里静感。重者青中泛红，轻则淡翠，能出多阶浓淡。而珠明料发色青翠鲜亮，色泽浓艳，脉络分明，被称为“翠毛蓝”。万历后世虽也使用浙料，但发色也有隐微不同，这里就不逐一胪陈了。

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青花经文不雅音菩萨图碗，明万历四十四年，高7.6cm，口径16.5cm，足径7cm。故宫博物院藏

青花瓷烧制发展到清代，制作工艺水平提高，早期虽也使用浙料，但色彩丰富，已能分出浓淡，阴阳面及脉络。黎明期青花瓷器呈色分四种：一是欠鲜亮，有晕散，青花色淡加之釉厚，釉面深处的纹饰往往粗率不清；二是淡蓝色，发色深千里；三是正蓝，色彩地谈，高雅有韵味，釉面安祥呈卵青色，外釉色较里釉色深，青花浓处聚黑斑；四是青翠，其色如康熙之翠毛蓝，略含紫色。

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青花珠明料山水东谈主物图方瓶，清康熙29年，高52.7cm，口径14.6cm，底径12.1cm。故宫博物院藏

雍正、乾隆两朝浙料总体有两种，一种色泽幽深匀润，较康熙轻柔高雅；另一种油腻灿艳，色泽深蓝，釉中有气泡，釉面有橘皮纹，系仿明永宣青花苏麻离青料作风，领受东谈主为加要点染的边幅产生晕散及玄色雀斑成果，枯竭天然流淌，真切胎骨成果，就显得较稚拙。

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青花梅雀纹炉，清乾隆38年，高9.2cm，口径16.4cm，足径13.5cm。故宫博物院藏

在康乾盛世事后，嘉庆一旦浙料减少，珠明料逐步占据主导地位，青花色泽大部分健硕，但部分器物已显清淡飘浮，纹饰脉络欠明晰，釉面轻淡泛青，民窑更是如斯。嘉庆早期青花发色多深蓝，略有晕散；中期呈色浅灰或稍许鲜亮，健硕，少有晕散；后期出现昏黑浅蓝和飘浮的情状。

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嘉庆青花珠明料折枝花果纹蒜头瓶，高28cm，口径3.7cm，足径8.6cm。

跟着工艺水平的发展，谈光时珠明料的提纯和研磨比嘉庆时候更精良些，尔后珠明料后朝均比前朝精良，虽不鲜亮，却高雅明晰而呈灰色，呈色较健硕，无凝合斑痕与晕散感。后期则不够深千里而况有飘浮感，有的还会给东谈主发干，稚拙，图案有机械感，不灵动之感。

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青花珠明料凤穿牡丹纹罐，高37.5cm，口径15.5cm，足径15.4cm。故宫博物院藏

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同治青花珠明料花草纹水仙盆，长21.5cm，宽16.5cm。故宫博物院藏

值得一提的是，宣统时候领受国产青料珠明料，民窑则多用洋蓝，产出青花瓷心理青翠明艳。宣统青花呈色有三种：第一种是精湛传统青料，鲜亮娇润、釉中发色，色分多层，健硕不晕散，多用于官窑遮盖；第二种蓝中带灰，多用于民窑粗器；第三种青中含紫，明艳晕散，色浮釉表，是入口的化学青料，多用于画图民窑瓷器。

由于宣统时运行领受机械化坐蓐，对胎、釉、青花料的提纯运行领受当代的科技技能，提纯水平发生了质的擢升，因而宣统官窑青花色彩明艳青翠，优于光绪时候官窑。宣统珠明料为清代历朝提纯与研磨最精良者。

青花珠明料双“喜”字桃蝠大碗，清宣统，高9cm，口径21.1cm，足径8.5cm。清宫旧藏。故宫博物院藏

因不同期期烧制青花瓷时的用料和时间水平不一，故而自元代青花瓷烧制教育之后，各朝虽都浩繁烧造青花瓷，但呈现的心理和成果并不疏浚，这也不错算是鉴识不同期期青花瓷的特质之一。

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